About this Episode
对技术的探索，影视特效行业一直走在最前列。本期我们邀请到了中国著名的视觉导演、影视制片人，也是《三体》的视觉导演陆贝珂来详细拆解《三体》的特效是如何做成的，以及生成式人工智能在影视特效行业中的作用。
正在生成式AI大范围提升行业效率的同时，苹果Vision Pro这种具有空间计算的3D硬件产品，也让特效行业重新经历一轮新的媒介的转化。传统二维拍摄的影像采集方式，正在被纯3D的影像方案替代。
【主播】
陈茜，硅谷101联合创始人，视频主理人
【嘉宾】
陆贝珂，中国著名的视觉导演、影视制片人；《三体》的视觉导演
【你将听到】
三体古筝行动
01:37 导演编剧转向视觉导演的成长之路
04:13 三体“古筝行动”的特效是如何制作出来的？
07:50 还原巴拿马运河学问大
13:50 光的渲染会消耗大量算力，渲染前全靠导演经验
16:14 特效预算不及Netflix十分之一，如何平衡预算与口碑
AI改变的影视特效
17:38 UE Unreal引擎做特效：从十个人缩减到两三个人
21:21 生成式AI影响特效行业：概念设计、合成与动力学特效
23:50 AI逻辑差，适合预告片与空镜头
27:13 AI能做天上的云，却做不了阴影与人手
32:00 视觉工作室使用Stable Diffusion的详细步骤
35:04 看好世界模型的开发，但AI缺乏实际的自我边界
特效技术的进化
38:30 中国特效受限于资金而非技术，资金也会带来艺术创作经验上的不足
41:20 中国图形图像学并不弱，但好莱坞打造的行业标准是有传承的
42:05 《捉妖记》：艺术创作让技术显露出来
43:51 毛发算力要求大，大量空气动力学的运用
47:09 美国CG特效进化：从《大都会》《金刚》《深渊》到《终结者2》
54:14 《阿凡达》：真人影视与动画边界模糊的里程碑
59:40 省钱秘诀：后期制作时间取决于资金与算力
61:35 Vision Pro：影视行业转向纯数字化制作，二维画面正在被3D制作取代
【后期】
Amei
【BGM】
Melting Glass - Eden Avery
Among the Clouds - Helmut Schenker
Supine - Peter Sandberg
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